以文物保护为目的，出土漆木器需要拍摄三个阶段的照片：出土原始照片、清洗后饱水状态的照片、完成脱水后的照片。本文以汉寿老坟山出土漆木器为例，记录清洗后饱水状态漆木器拍摄时需要注意的事项。

漆木器脱水之前的主要保存方式是水浸泡，脱水后的漆木器会产生一些不可逆的外观变化，所以脱水之前必须进行拍摄记录。饱水漆木器拍摄需注意以下几点：

一、背景纸

由于饱水漆木器含水的特性，以往用于拍摄陶器、瓷器等干燥器物用的背景纸就不合适了，需要使用pvc材质的背景纸，即便打湿也不会留下水痕并且可以随时擦拭。

二、保湿

器物从水中取出置于拍摄台时，由于环境温度各方面影响会迅速干燥失水，所以拍摄过程中需要注意保持器物湿度以免造成损伤。可以先做好前期灯光调试工作，在最后需要拍摄时再把器物从水中取出，尽量减少其暴露在空气中的时间。有的器物本身是碎成几个部分的，出水后拼接摆放需要消耗很多时间，这个时候就要记得及时给器物喷水保持湿度。

三、借助转台

饱水漆木器表面漆皮脆弱极易脱落，每次拿动都有可能造成漆面损伤，所以要尽量减少碰触及搬动，需要进行多面拍摄时，可借助转台，减少人为挪动次数，暴露于画面中的转台可通过后期去除。

四、水的反光

器物表面的水会产生反光，由于器物表面并不规则，所以这些反光并不能通过调整角度来完全消除，只能尽量让器物表面的水分保持在一个合适的状态减少反光，然后调整光照角度避免重要部位的反光。

为了消除反光，我们进行了一些尝试，发现当器物完全浸没水中时，器物表面的反光消失不见，效果非常好。

图一

图二

图二的铜戈是整个器物浸没在水中拍摄的，没有反光，各种痕迹也都表现得很清楚。但是这种拍法有很多局限性。首先光线在水中的反射折射各方面是跟空气中不一样的，器物置于水中，多少会影响色彩还原。其次，木头是轻于水的，放在水中会浮起来，图中的戈是因为铜器的重量才会沉在水中，绝大部分漆木器会漂浮起来。所以把器物置于水中拍摄虽然可以解决反光问题，但并不适用于所有器物。

饱水漆木器拍摄是文物摄影中很特殊的一种类型，它不同于常规文物，由于湿水的特性拍摄过程中会产生许多的困难，希望今后的拍摄中能够找到更完美的解决方案。