【文物赏析】长沙窑青釉褐绿彩鹭纹壶
2017年9月7日 信息来源:制作:李忠超 目前浏览:169次

 

唐·长沙窑青釉褐绿彩鹭纹壶

高19厘米,口径10.5厘米,底径11厘米

 

【二十四节气之“白露”】

此件长沙窑青釉褐绿彩鹭纹壶,口外撇,粗颈,多棱形短流,腹部圆鼓,有瓜棱,平底略内凹。壶身施青釉,流下用褐绿两彩绘主题纹饰,画面由一只鹭鸶鸟和芦苇构成,鹭鸶作展翅欲飞状,脚掌各踩踏一枝芦苇,双腿一前一后,弯曲向后蹬地,鹭鸶鸟的头部上昂,尖嘴上翘,一丝冠羽临风飘动后扬,双翅舒展耸立,高举过头顶,呈起飞前的姿态。鹭鸶鸟后方还有一尾在风中倾斜的芦苇,芦苇叶自然下垂,迎风摆动,芦苇穗轻巧蓬松。制壶的画匠善于捕捉生活中的自然现象,将鸟的脖颈收紧后缩,鸟的双翅朝前摆动,鸟后尾放低下压等瞬时的细节一一表现出来,使一只振翅欲起的鹭鸶鸟跃然壶上,动态感极强。鹭鸶鸟虽然未飞,而即将起飞,有千钧一发之势;图上虽然未画风,而物象顺风而动,有清爽之凉;芦苇草虽然只有零星,却能令人联想起一望无垠的芦苇荡。鹭鸶立于汀洲之上,正要拨开芦苇,一飞而冲天,妙趣生动,引人遐想。

壶上的色彩整体淡雅、清丽,浅淡的底色像秋天般素净,鹭鸶鸟和芦苇的描绘以褐彩线条勾勒外形,一笔一划精细到位,尤其是鸟的翅羽和芦苇的穗,勾画细密、刚劲有力,而填涂则换用阔笔敷彩,壶上的绿色彩如浸水般晕开,显得柔和、透亮,黄褐色线条与青绿色块面相融合,虚实相生,冷暖互衬,令人眼前一亮。以线描进行装饰是长沙窑釉下彩绘的一个重要表现手法,此时的用笔和设色均已趋向规范化,铁线式、棉线式、复合式的线条在绘画时被灵活使用。

鹭鸶在中国传统文化中是作为吉祥的象征,鹭鸶鸟常常与荷花图案搭配,表示“鹭鸶戏莲”,寓意美满的婚姻和爱情,鹭鸶与芦苇、莲花一起组成的图案也有“一路连科”的含义,是祈求仕途顺遂的美好愿望。芦苇“迎风摇曳多姿态,质朴无华野趣浓”,在传统文化中,其本身也是代表着坚定不移的爱情,《诗经·蒹葭》中的名句,使得芦苇与白露的关系密切难离,构成一幅绝美的画面。

白露,是二十四节气之中的第十五个节气,这个时节天气逐渐转凉,但昼夜温差仍旧较大,由于夜晚的水汽凝结,露珠会在清晨时分出现在地面和叶子上。白露的三候为:鸿雁来;玄鸟归;群鸟养羞。

与“白露”节气相关的古诗词:

《诗经·蒹葭》

【先秦】佚名

蒹葭苍苍, 白露为霜。 所谓伊人, 在水一方。

  溯洄从之, 道阻且长。 溯游从之, 宛在水中央。

蒹葭萋萋, 白露未晞。 所谓伊人, 在水之湄。

  溯洄从之, 道阻且跻。 溯游从之, 宛在水中坻。

蒹葭采采, 白露未已。 所谓伊人, 在水之涘。

  溯洄从之, 道阻且右。 溯游从之, 宛在水中沚。

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